第22章 新專輯選歌（第1頁）

第五個時期：2000年代的音樂產(chǎn)業(yè)化與偶像化

進入21世紀，中國音樂的發(fā)展進入了一個全新的階段。隨著市場經(jīng)濟進一步成熟，音樂從過去單純的文化產(chǎn)品，逐漸走向了產(chǎn)業(yè)化與偶像化的軌道。

唱片工業(yè)、演唱會、電視節(jié)目與廣告代言相互聯(lián)動，音樂人不再只是單純的藝術(shù)創(chuàng)作者，而是被打造為明星與偶像。

這種變化不僅體現(xiàn)在音樂本身的風格多樣化，也體現(xiàn)在整個產(chǎn)業(yè)鏈條的完整化。

首先是流行歌壇的繁榮。這一時期，港臺歌手繼續(xù)在大陸保持強大的影響力，周結(jié)倫、王利宏、蔡一林等人幾乎占據(jù)了整個00年代的主流。

周結(jié)倫以其獨特的“周氏風格”橫空出世，把R&b、hip-hop、Rap與中國傳統(tǒng)元素結(jié)合，形成了全新的音樂語言。

王利宏不僅唱功出眾，還兼具創(chuàng)作與編曲能力，他提出的“chinked-out”理念，嘗試把華人傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代流行融合。

蔡一林則以舞曲與偶像化形象俘獲大批年輕歌迷，成為名副其實的“流行天后”。這些歌手不僅影響了大陸音樂審美，也直接改變了創(chuàng)作風格，帶動了更多年輕人追求個性化與潮流化的表達。

與此同時，搖滾與獨立音樂也逐漸走向主流。九十年代搖滾的叛逆姿態(tài)，到了新世紀逐漸收斂為更細膩的情感表達。

樸術(shù)、許魏、汪豐是其中的代表人物。樸術(shù)的《那些花兒》與《平凡之路》，唱出了都市人群的孤獨與堅韌。

許魏延續(xù)了溫暖而哲思的風格，《藍蓮花》《旅行》成為無數(shù)人心靈的寄托。

汪豐則以充滿力量的歌聲和現(xiàn)實主義的歌詞逐漸進入主流，成為舞臺上的搖滾符號。

但如果要說這一時期最具標志性的現(xiàn)象，毫無疑問是選秀歌手與網(wǎng)絡(luò)歌曲的崛起。

2005年的《超級女聲》可以說是一場劃時代的事件。

李與春、周比暢、張亮穎等一批素人通過電視選秀一夜成名，不僅開啟了中國偶像產(chǎn)業(yè)的先河，也改變了觀眾與歌手之間的關(guān)系。

觀眾第一次能夠通過投票、短信參與到偶像的成長之中，這種“全民參與感”讓音樂不再是少數(shù)人操控的產(chǎn)品，而成為全民娛樂的熱點。

選秀歌手的影響力甚至超越了當時的大部分專業(yè)歌手，李與春更是成為流行文化的符號人物，代表了新一代年輕人追求個性與自我表達的精神。

與此同時，網(wǎng)絡(luò)歌曲也在這一時期悄然興起。盡管它們在專業(yè)音樂圈常常被批評為“俗”“土”，但其傳播力與影響力卻不容小覷。

像《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》這種旋律簡單、歌詞直白的歌曲，借助網(wǎng)絡(luò)的擴散迅速走紅，成為街頭巷尾人人會唱的“神曲”。還有刀浪的《2002年的第一場雪》，以質(zhì)樸的旋律和滄桑的嗓音打動了無數(shù)人，雖然在專業(yè)樂評界爭議不斷，但在大眾層面卻獲得了極高的認可度。

這些網(wǎng)絡(luò)歌曲的走紅，實際上標志著音樂傳播方式的一次重大轉(zhuǎn)變——不再依賴唱片公司和電視臺的推送，而是通過網(wǎng)絡(luò)和民間口口相傳形成熱潮。

需要強調(diào)的是，2000年代的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境還遠沒有以后發(fā)達。根據(jù)中國文明網(wǎng)和西南某省司法廳的相關(guān)資料顯示，2002年中國計算機擁有量為3800萬臺。

國務(wù)院發(fā)展研究中心市場經(jīng)濟研究所的調(diào)查表明，中國城市居民家用電腦的擁有比例僅為8。3%，數(shù)量約915萬臺。

下一個時期就是互聯(lián)網(wǎng)時代了，目前王軒還管不著，畢竟這會兒手機跟板磚也沒啥太大區(qū)別。

了解完目前內(nèi)地音樂發(fā)展現(xiàn)狀，王軒的音樂發(fā)展路線就非常明確了，那就是走結(jié)倫的路讓結(jié)倫改道。當然王軒是沒法讓結(jié)倫活在自己陰影里的，畢竟王軒穿的太晚，成不了夏洛。

不知不覺王軒都已經(jīng)穿越三個多月了，和高媛媛分開也一個多月了。現(xiàn)在的王軒有外債七百多萬，一座四合院和一個空殼唱片公司。

十一月的京城已經(jīng)大降溫了，幾個月前還能在大街上看到白花花的大長腿。這會兒都是包的嚴嚴實實，屬實不美不美。