第31章 回京日常（第1頁）

一轉眼王軒穿越大半年了，房有了，車有了，女人有了。今天還是小年，按照老家的習俗，就可以打孩子了。據說是趁著年前先把孩子打了，畢竟正月里得講和氣。國人四大寬容嘛，大過年的、來都來了、人都死了、都不容易。

王軒開車去了一趟表舅家，送了兩箱茅臺給表舅，一套化妝品給表舅媽，一堆玩具給小表弟。吃完一頓晚飯就離開了，婉拒了一起過年的邀請。

王軒開著黑色寶馬，從三環駛入二環，車燈在濕潤的柏油路面上劃出長長光帶。剛吃完晚飯這會兒還有點餓，表舅媽手藝確實不太行，王軒打算去吃點夜宵。

路上的車少了許多，打工人陸陸續續踏著晚風趕回老家，京城顯得異常蕭條。街道兩旁，老式的灰磚四合院安靜地倚著青石板路，屋檐下的紅燈籠隨風輕晃，投下淡淡的光影。

商鋪大多提前關門，卷簾門上貼著“春節休業”紙條，玻璃櫥窗映出王軒孤單的身影。

偶爾有幾個騎著舊自行車的年輕人匆匆而過，肩上的帆布包鼓鼓囊囊，像是裝滿了歸鄉的年貨。空氣中彌漫著微涼的塵土味，還有淡淡的油煙味，那是胡同里早點攤殘留的痕跡。

街頭墻角處，幾個戴著口罩、輕咳的路人低聲交談，似乎在談論最近傳來的肺炎新聞，帶著隱隱的不安。

王軒輕踩剎車，緩緩駛入四合院門口。灰黑色的瓦屋頂在夜色中沉默，木窗欞被冰冷的燈光映出斑駁的影子。他靠在方向盤上，深吸一口寒風，卻感到心頭空落——這座陌生的城市，正像舞臺落幕后的劇場，熱鬧散盡，只剩下少數留守的人，在寒風中守候新年的鐘聲。

王軒淡淡的孤獨感還沒來得及散去，就發現門口站著一個人，是高媛媛。中午就通過電話，說自己會回家和父母過小年。現在卻在門口等著王軒，摸著高媛媛的良心講，此時的王軒是有些感動的。

王軒趕緊下車，快步上前，一把抱住了高媛媛，在她耳邊說道：“你怎么來了，不是說去你父母家嗎？”

高媛媛把頭貼著王軒的胸口，還蹭了蹭，小聲說道：“我就是想你，想見你。”

王軒也沒多廢話，橫抱起高媛媛，徑直進了王軒的臥房，沒一會兒就傳來了如泣如訴之聲，嗚嗚咽咽的，不知道的還以為是哪個受氣小媳婦在宣泄情緒呢。

58分32秒后，王軒下床端來了一大杯水，給高媛媛補補，畢竟剛剛失水過多。

折騰了這么久王軒肚子早就餓的咕咕叫，原計劃的宵夜當然是沒吃成，畢竟高媛媛秀色可餐，但不頂餓。這會兒高媛媛倒是吃的更飽了。

冰箱里還有些食材，王軒全下了鍋多加水，加調料，多加辣，王軒西江省人，不吃辣是吃不下飯的。水煮開后下面條，搞一大鍋。怎么說呢，只要夠辣，趁熱，一般都不會很難吃。

高媛媛拾掇拾掇自己后，又換了套床單。王軒也吃完了，兩人躺在沙發上看電影一起看電影，月初的時候王軒就讓老王買了一堆藍光碟片，大部分都是老港片和歐美經典影片。

很有意思的是無論是歐美還是港臺，亦或是大陸，大多數經典電影都誕生在上世紀八九十年代。不像五十年代至七十年代，完全是歐洲藝術電影的天下，雖然誕生了思想性很強的電影，也形成了各種思潮和大師。

例如意大利新現實主義、法國電影新浪潮、東歐電影，大師例如伯格曼、黑澤明、費里尼、庫布里克等。但這種純藝術類電影就像學者寫的專業論文，只能在小圈子里傳播，純屬自娛自樂。

對于大多數普通人而言，沒那個耐心和時間去體會大師們電影的深刻內涵，大伙兒看電影就圖個樂，你們這些導演非得要給觀眾灌輸些什么。

但這個時期是必要的基礎，這才使得八九十年代的電影兼顧了大眾娛樂與藝術探索，不僅產量大，而且傳播廣。

當然到了二十一世紀電影的發展就開始走偏了，都在搞大片和系列片（漫威、dc），導致電影越來越弱智化，好萊塢大片尤甚。

當然這都與王軒無關，這會在放的片子是《死亡詩社》，上輩子王軒倒是看過這部片子，是大學時，英語老師推薦的。當時年紀小根本沒看懂，也搞不懂那個老師怎么突然就站在課桌上了。

后來王軒雖然也混娛樂圈，也當過網劇導演，但這種經典電影并沒有看多少，畢竟你能不能指導完全取決于有沒有人投資，至于你到底導演水平咋地，誰在乎呢。你不會真以為那些拿錢捧小三小四的人懂電影藝術吧。

這部電影講的是一群在保守寄宿學校念書的男孩，遇到了一位與眾不同的英語老師基廷。老師鼓勵他們“carpediem（及時行樂把握當下）”，去追求自由和理想。學生們重建了“死亡詩社”，朗誦詩歌、釋放個性。

但最終，一個學生尼爾因父親強硬反對他追求戲劇夢想而自殺，學校把責任推給老師。基廷被迫離開，但學生們在最后一幕站上課桌，向他表達敬意。

再次看到這個片子王軒只看到了個性和自由。看完王軒還能記住幾句臺詞。