第23章 炒作（第1頁）

這次錄制專輯預(yù)計(jì)成本得百萬，這個(gè)時(shí)候小伙伴就要問了，王軒哪來這么多的錢，當(dāng)然是找銀行貸款。畢竟四合院是可以抵押的，但抵押肯定不可能按市場(chǎng)價(jià)抵押，最終是按五百萬抵押的。

幸福唱片，哦不對(duì)，現(xiàn)在改名叫軒韻文化唱片有限公司，沒錯(cuò)從名字看就很有文化的樣子。

先是花了近百萬更新錄音設(shè)備，把整個(gè)西廂房改成了錄音室。至于樂器就先不買了，直接花錢找王富貴的樂器店合作就行。

說來也是好久沒去幸福樂器店，自從王軒的專輯大賣，專輯上給樂器店打的廣告給他們帶來了一定的人流量，銷售額也提升了不少。

王富貴這家伙以前搞過樂隊(duì)，也是個(gè)識(shí)貨的，所以他店里是有很多非常棒的樂器。王軒想要借來制作編曲，富貴也是二話沒說直接借了。

不僅是借了樂器，還借了王富貴本人，聽到王軒和王富貴討論編曲時(shí)提到搖滾。富貴的小舅子長(zhǎng)毛就像鯊魚嗅到了鮮血，主動(dòng)參與討論，聽完王軒的吉他伴奏版后，立馬甩臉子就走了，說什么王軒根本不懂搖滾。寫的都是些偽搖滾。

這也不能怪王軒，在長(zhǎng)毛的眼中汪半壁都是半吊子搖滾，何況王軒乎。

當(dāng)然王軒也不想搭理長(zhǎng)毛這種人，這家伙眼中的所謂的搖滾只在上個(gè)世紀(jì)的某些人身上存在過。這都2002年了，天朝都加入世貿(mào)了，那種搖滾根本沒有存在的土壤。

借到樂器之后，后續(xù)的編曲全都是王軒自己在弄，這畢竟是正式的第一張專輯，富貴的水平實(shí)在是不太行，其實(shí)最好的選擇可能是像亞東這樣的音樂制作人。

可惜，王軒這個(gè)渣男牛了人家，不可能合作的。畢竟高媛媛這會(huì)兒還在外地拍戲，亞東也有了他的好搭子徐靖蕾。至于徐靖蕾運(yùn)動(dòng)時(shí)有沒有給亞東打電話，那就只有他們自己知道了。

王軒閉關(guān)了兩禮拜才搞定所有歌曲的編曲，這段時(shí)間基本上除了每天早上的晨練外，王軒幾乎就是兩耳不聞窗外事。

這段時(shí)間娛樂圈最火的新聞莫過于頂包案了，這年頭謝停風(fēng)簡(jiǎn)直太火了，幾乎就是港圈最后能捧出來的巨星了，紅遍兩岸三地。頂包案后謝沉寂了一段時(shí)間，港圈捧過于文樂幾乎沒啥水花，哪怕是后來的冠西哥還是達(dá)不到謝的高度。

這其實(shí)就是個(gè)機(jī)會(huì)，像謝這種頂流掉落，那就是給別人機(jī)會(huì)了，得虧這個(gè)年代互聯(lián)網(wǎng)不發(fā)達(dá)，不然以謝停風(fēng)犯的事，起碼得有法制咖的頭銜，想翻身幾乎沒可能。

目前國(guó)內(nèi)的男歌手，最紅的應(yīng)該是任閑齊，紅到什么程度呢，任閑齊是同時(shí)演過令狐沖、楊過和楚留香的男人。不是說任長(zhǎng)得不帥，但確實(shí)沒有帥到可以演楊過的程度，畢竟上一個(gè)楊過是古田樂。這就可以看出投資方純粹就是看中了任閑齊的人氣了。

無論是謝停風(fēng)還是任閑齊，亦或是正在崛起的周王陶林都是非大陸男歌手，現(xiàn)在的內(nèi)地一哥還是孫南，但是孫南的影響力幾乎全在大陸。而且自身創(chuàng)作能力跟不上，要不是參加我是歌手翻紅00基本上都不認(rèn)識(shí)。

這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)王軒這種創(chuàng)作型歌手就十分難得了，而且《江南》同樣也登上了港臺(tái)的排行榜。積累了一定量的歌迷，當(dāng)然很多都是王軒的顏值粉。無論怎么說也是反向輸入的唯一人了屬于是。

王軒閉關(guān)期間不僅不知道謝停風(fēng)的新聞，同樣也不知道他自己引起的小風(fēng)波。

當(dāng)王軒在認(rèn)真制作專輯時(shí)，王權(quán)這位經(jīng)紀(jì)人也沒閑著，已經(jīng)開始給王軒的專輯做預(yù)熱了。花錢找了多家報(bào)紙幫著炒作“中國(guó)風(fēng)”這個(gè)概念，當(dāng)然中國(guó)風(fēng)這個(gè)詞還是和王軒聊天時(shí)才知道的。

這次首先登上的是羊城每日音樂雜志，封面就是王軒，找了個(gè)專家專門對(duì)“中國(guó)風(fēng)”下定義：從音樂學(xué)的角度而言，“中國(guó)風(fēng)”并非單純的流行標(biāo)簽，而是當(dāng)代華語樂壇一次成功的跨界嘗試。它以流行樂的結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，吸納傳統(tǒng)民族音樂的元素，尤其是五聲音階、古箏、笛簫等器樂音色，從而形成一種既熟悉又獨(dú)特的聽覺體驗(yàn)。其價(jià)值不止于旋律，而在于它所承載的文化意涵。

歌詞層面，中國(guó)風(fēng)作品往往借鑒古典詩詞的寫意精神，以意象取勝，而非直白敘事。這種方式使得歌曲兼具現(xiàn)代流行的親和力與傳統(tǒng)文學(xué)的美感。值得注意的是，中國(guó)風(fēng)并不是單純的“古風(fēng)模仿”，它更強(qiáng)調(diào)“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的交匯。

例如，王軒的《江南》以西洋R&b節(jié)奏為基礎(chǔ)，搭配中國(guó)傳統(tǒng)樂器，形成獨(dú)特的風(fēng)格。R&b風(fēng)格的鼓組穩(wěn)定節(jié)奏，使歌曲具有現(xiàn)代感和律動(dòng)感，同時(shí)融入中國(guó)古風(fēng)元素，實(shí)現(xiàn)了中西音樂風(fēng)格的巧妙融合，既符合國(guó)際流行趨勢(shì)，又展現(xiàn)東方美學(xué)。

從民族音樂傳播的角度看，中國(guó)風(fēng)的意義在于讓年輕一代通過流行歌曲主動(dòng)接觸傳統(tǒng)文化。在全球化的語境下，它不僅提升了華語音樂的辨識(shí)度，也成為文化自信的重要符號(hào)。可以說，中國(guó)風(fēng)不僅是一種音樂風(fēng)格，更是民族文化在當(dāng)代流行語境中的一次創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與再生。

當(dāng)然這個(gè)專家就是王權(quán)花錢找的，所謂的中國(guó)風(fēng)定義其實(shí)就是王軒的軟廣。特別是把王軒和中國(guó)風(fēng)的綁定，讓讀者產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，那就是王軒是中國(guó)風(fēng)開創(chuàng)者。