第2章 玩家競(jìng)技的本質(zhì)（第2頁）

“是個(gè)辦法。”九尾隊(duì)長(zhǎng)也沒有反對(duì)。

“那先這樣。你們還抽簽嗎？”女制片人也多問一句。

“不必。”九尾隊(duì)長(zhǎng)爽快掛斷。

“半走半留。”陳長(zhǎng)志搖頭道：“瞻前顧后，首鼠兩端。如此行事，絕非上策。”

“我亦如此想。”九尾隊(duì)長(zhǎng)面露憂色：“主君之意：取珠得勝，非勝不出。是故，逃無可逃，避無可避。唯有戰(zhàn)而勝之，方是求生之道。”

“隊(duì)長(zhǎng)所言極是。”除波4隊(duì)成員，異口同聲。

隨著劇情介入的深入，整個(gè)大逃殺的劇情也隨之展開。具體來說，就是以這片出自《狂蟒之災(zāi)》的亞馬遜叢林為發(fā)生地（專屬地），玩家打包送入的專屬卡牌（人物卡）自行衍生出大逃殺的劇情線。而這，就是伏龍寺玩家競(jìng)技的本質(zhì)。

正如中間商0606洛麗塔那個(gè)“炒股”的比喻。

玩家買進(jìn)賣出，全在網(wǎng)上操作。無人機(jī)送貨上門，接待員插卡激活。全程不需要玩家介入。只要舒舒服服的待在南朝星際酒店等待最后的結(jié)算就好。事實(shí)上，除了最后的大贏家，還有一些“小分”可以計(jì)算。就像《前哨站競(jìng)賽》“投降輸一半”的冷笑話。如果劇中人擁有一些特殊的保命技能，比如超時(shí)空傳輸?shù)某芰Γ部梢蕴崆皩⒃凇胺埶麓筇託⒏?jìng)賽”中搜集到的卡牌帶回玩家基地。

還有一種更特殊的情形發(fā)生：（人物卡）成為背景劇情的一部分，“活在”這張《狂蟒之災(zāi)》專屬地牌之中。

當(dāng)然，這種情況幾乎不可能發(fā)生。因?yàn)椤盎貦n”。

這是破碎之城獨(dú)有的高維能力。就像能夠光刻復(fù)原的“尖頂之光”。每當(dāng)度過逢12日一輪的掃除日，螺旋尖端釋放的尖頂之光，就能將破碎之城復(fù)原到“全體玩家記憶中的上一個(gè)平安日的原貌（請(qǐng)準(zhǔn)確理解）”。

簡(jiǎn)單來說一句話：“在9次破碎的劇情時(shí)空，玩家能夠以‘提檔’和‘回檔’的方式在個(gè)人專屬分支劇情線的節(jié)點(diǎn)上前后移動(dòng)”。

換句話說，只要完成了“伏龍寺大逃殺競(jìng)賽”，先前插入的專屬地牌，都能用回檔的方式，返回到分支劇情原點(diǎn)。

這也是玩家善加利用破碎規(guī)則，為自己攫取利益的簡(jiǎn)單方式。

但還有一種更特殊的狀況，會(huì)令回檔失敗：“分歧”。

正因?yàn)樽鳛榉埶赂?jìng)賽中的一員。無論是女導(dǎo)演泰莉·芙勒薇也好，還是女制片人丹妮絲·卡爾伯格也罷，理論上都無法“捕獲”。所以收集人物卡并不是除波4隊(duì)本次任務(wù)的重要支線。還是那句話，《收割者規(guī)則》才是最重要的衡量。這也就意味著，集裝箱碼頭安全區(qū)內(nèi)的眾多人物卡都不在除波4隊(duì)支線劇情展開的優(yōu)選范圍內(nèi)。不屬于本方的劇中人，淪為“背景板”也是玩家競(jìng)賽的必然。

所以除波4隊(duì)只與最重要的幾個(gè)劇中人產(chǎn)生交集。比如戰(zhàn)力最強(qiáng)的彎刀，安全區(qū)首領(lǐng)女導(dǎo)演泰莉·芙勒薇、安全區(qū)主管女制片人丹妮絲·卡爾伯格，寥寥數(shù)人即可。而且不節(jié)外生枝，也“是快進(jìn)快出”的必然選擇。當(dāng)然，就不知道等整個(gè)大逃殺競(jìng)賽完成，作為最后的大贏家，有沒有“贏者通吃”把所有人物卡收入囊中的這條隱藏規(guī)則。

3天后，最大程度修復(fù)的穿梭油船上人滿為患。提前登船逃離這片開闊水域的，都是中簽的“幸運(yùn)兒”。

“隊(duì)長(zhǎng)……”環(huán)視空了一半的集裝箱碼頭，翁長(zhǎng)亭欲言又止。

“亭妹安心。”九尾隊(duì)長(zhǎng)明白她的心意：“生死不過一世，只當(dāng)是輪回（回檔）便好。”

“隊(duì)長(zhǎng)，言之有理。”聞此言，翁長(zhǎng)亭渙然冰釋。